Ich hatte eine weitere Wortmeldung von Ex-Exposéautor Christian Montillon versprochen. Hier ist sie, und ich möchte gar nicht viel vorneweg reden, denn ich wette, ihr wollt viel lieber seine neueste Anekdote lesen. Also überlasse ich nun ihm das Wort und lasse ihn erzählen, wie er einem Freak seine Stimme lieh:

Zuerst eine Erklärung: Niemals würde ich mir bewusst eine besonders reißerische Überschrift ausdenken, um nach Aufmerksamkeit zu haschen.
Natürlich nicht.

Als die DORIAN HUNTER-Hörspiele noch sehr neu auf dem Markt waren, stieg ich ins Flugzeug und flog nach Hamburg. Wenn ich nichts durcheinanderbringe, habe ich mich auf den Aufenthalt dort vorbereitet, indem ich während der Reise das dritte Hörspiel hörte, und dabei etliche Male den Schluss, der aus dem Gedächtnis zitiert so geht: „Was machen Sie hier?“ – „Meine Arbeit!“ Schlussmelodie. Liest sich vielleicht doof, im Hörspiel kommt es super.
Was hatte ich in Hamburg vor? Zum ersten Mal in meinem Leben hatte ich Gelegenheit, an Hörspielaufnahmen teilzunehmen. Also mir einfach mal im Studio anzuschauen, wie das so abläuft. Eine spannende Sache. Und natürlich würden es DORIAN-HUNTER-Aufnahmen werden. Klar doch.
An dem Tag wurden Sprecher für mehrere Einzelfolgen aufgenommen. Es ging um fünf Folgen. (Sagte ich es schon? Wenn ich nichts durcheinanderbringe.) Und es war faszinierend, etliche Sprecher kennenzulernen. Phillip etwa. („Ja. Ja. Ja. Ja.“)
Meine große Stunde schlug am Abend zuvor: Wenn ich schon mal hier war, sollte ich doch auch mitsprechen. Natürlich in einer Mini-Rolle, denn Sprechen ist nicht sooooo sehr mein Ding, mein pfälzischer Zungenschlag ist schon ziemlich ausgeprägt.
Wie gut, dass ich noch bis zum nächsten Tag in der Stadt bleiben würde. Und wie aufgeregt war ich, als ich dann tatsächlich die Seiten wechselte – bislang hatte ich brav im Regieraum gesessen, „diesseits” der Glasscheibe, nun ging ich für ein paar Minuten in den „Sprecherraum“.
Ich habe einen oder zwei Sätze gesprochen.
Hundertmal.
Irgendwann klangen sie so, dass sie gut waren … und mir wurde erst richtig klar, welchen Job die Profisprecher leisten. Hut ab!
Man kann mich als Freak auf der Folge „Freaks“ hören. („Oder was? Töten Sie uns dann auch, Hunter?“) Dass ich damit die Hörspielserie tatsächlich revolutioniert habe, wage ich zu bezweifeln. Aber es hat Spaß gemacht. Genau wie jener Moment, als es darum ging, welche Rolle ich denn nun sprechen solle. Einen Freak, das wurde bald klar – denn nur so konnten wir meine dialektale Einfärbung rechtfertigen, zumindest für uns selbst: „Asmodi bestraft uns Freaks grausam. Aber mich hats am schlimmsten getroffen: Dieser Dialekt …“

Rüdiger Silber hat vor sieben Jahren schon einmal einen Roman für die Hexenchronik DAS HAUS ZAMIS verfasst. Für den Band 36 “Das höllische Kind”, das nächste Woche erscheint, schrieb Rüdiger Silber den Teilroman Der Folterkeller. Das Interview mit dem Autor führte Exposé-Autor Uwe Voehl.

Mit Der Folterkeller schreibst du nach sieben Jahren erst deinen zweiten Teilroman für die Serie. Wo hast du in den vergangenen sieben Jahren gesteckt?

Rüdiger Silber: Rüdiger Silber lag im Dornröschenschlaf. Währenddessen habe ich unter meinem richtigen Namen Malte S. Sembten zahlreiche Anthologiebeiträge und mehrere Bücher veröffentlicht. Zum Beispiel eine von Hardy Kettlitz herausgegebene und von Fabian Fröhlich illustrierte “Best-of”-Storysammlung mit den Titel “Maskenhandlungen” im Golkonda Verlag oder die Novelle “Der Behüter” für die E-Buch-Reihe Horror Factory bei Bastei Lübbe.

Hat die Coco von damals sich verändert? In der Serie ist Coco während dieser sieben Jahre ja nicht entsprechend gealtert, sondern sie ist jetzt kaum älter als damals.

Angenehm ist mir aufgefallen, dass Coco nicht mehr die Hände in die Hüften stemmt wie ein keifendes Waschweib, wenn sie lauthals herumzetert, wozu sie ja noch immer neigt.

Du hast dich im Vorfeld sehr in die Serie eingelesen. Was gefällt dir an der Serie?

Um mich mit der HAUS ZAMIS-Welt vertraut zu machen, habe ich den Anfang von Band 1 sowie die Bände 33, 34 und 35 gelesen. Dabei fielen mir die vielen kleinen, originellen Einfälle auf, die die Autorinnen und Autoren in die Geschichten einfließen lassen. Überraschend und einfallsreich fand ich etwa eine Szene in Band 35/1 von Catalina Corvo, wenn Michael Zamis das Etablissement vom Peitschen-Rudi aufsucht. Im Exposé stand wahrscheinlich nur, dass Michael sich auf eine der ausgefallenen Arten vergnügt, die das Dämonen-Bordell zu bieten hat. Das könnte den Autor anstiften, sich irgendeine sadistische Perversion aus den Fingern zu saugen, würdig einer Orgie am Hofe des Caligula. Aber Frau Corvo hat einen Spiegel erfunden, aus dem Michael seinen Doppelgänger hervorzieht, mit dem er dann zur Sache geht. Dieses non plus ultra der Autoerotik ist originell und ziemlich bizarr, ohne jedoch in Abartigkeiten zu schwelgen, und passt natürlich perfekt zu einem egozentrischen Narziss wie dem Oberhaupt der Zamis-Sippe.

So war es tatsächlich! Catalina hat mir im Nachhinein erzählt, wie sie überlegt hat, was einen Mann und Dämon wie Michael Zamis, der sich selbst als Nabel der Welt ansieht, überhaupt noch sexuell reizen könnte. Die Antwort: Natürlich Sex mit sich selbst! Catalina hatte sehr viel Spaß dabei, die Szene zu entwickeln. Jetzt aber mal generell gefragt: Du kommst neu daher, hast also einigen Abstand. Was würdest du anders machen?

Ich würde versuchen, den Frauen weniger zwanghaft auf die Oberweite zu schauen.

Einige Päpste deutschsprachiger Horror-Kritik halten dich für einen der besten Horror-Autoren. Musstest du dich bei deinem Teilroman für DAS HAUS ZAMIS bewusst einschränken? Oder ist es vielleicht auch mit einem gewissen Reiz verbunden, sich auf die Spielregeln einer Serie einzulassen?

Vor allem ist es höllisch schwierig, als Außenseiter und Nicht-Serien-Profi in eine Romanserie einzusteigen und nach Exposé einen Beitrag dafür zu schreiben. Mein erster DAS HAUS ZAMIS-Roman Die lauernde Bibliothek liegt lange zurück, außerdem hatte ich mir den Schauplatz damals selbst ausgesucht und auch die Handlung wurde von mir erdacht; nur die Grundidee mit der Bibliothek war vorgegeben. Der Roman spielt genau genommen außerhalb des HAUS ZAMIS-Universums. Auf meine Erfahrung im ersten Roman konnte ich für den neuen HAUS ZAMIS-Roman somit leider nicht zurückgreifen. Insofern wusste ich mit dem Expo zu Der Folterkeller zunächst überhaupt nichts anzufangen. Ich wusste nichts über die Figuren, ich wusste nichts über den Hintergrund der Serie. So hatte ich mich zuletzt als Schüler gefühlt, wenn ich für eine Klausur nicht gelernt hatte und nun vor dem weißen Bogen hockte und mich fragte, ob ich ihn mit obszönen Zeichnungen bekritzeln oder leer abgeben sollte.
Dass ich mich dann doch ans Werk machte, liegt am Ehrgeiz. Ich verwandte viel Zeit darauf, die direkten Vorgängerromane zu lesen, viele Stellen mehrmals, und löcherte dich, den Exposé-Autor, mit zahllosen Fragen …

Wie eng hast du dich ans Exposé gehalten? Kannst du eine spezielle Szene schildern, die du abseits des Exposés dazugedichtet hast?

Die Eingangssequenz auf Schloss Behemoth stand nicht im Exposé. Dafür habe ich einige Volkart-Epsioden im Kloster Shi nur erwähnt, aber nicht geschildert. Ich fand die Idee aus dem Expo inspirierend, die echte moderne Hexe Coco Zamis ihrer magischen Kräfte zu berauben und in der Vergangenheit vor ein Hexentribunal zu stellen – unter den Bedingungen, denen machtlose „falsche“ Hexen damals unterworfen waren. Zudem verleiht die Folterkeller-Sequenz dem Teilroman den Titel; auch das rechtfertigte, wie ich fand, eine ausführlichere Behandlung. Zum besseren Verständnis der Ereignisse im Folterkeller schien es mir angemessen, dem Leser ein paar „theoretische Grundlagen“ über den Ablauf eines mittelalterlichen Hexenverhörs nahe zu bringen. Diesen Theorie-Exkurs in die Folterszene selbst einzufügen, hätte deplatziert gewirkt und den Lesefluss unterbrochen. Also überlegte ich mir, dem Leser das nötige Wissen schon vorher zu vermitteln, indem ich es der kleinen Hexenschülerin Coco als Lektion aufgebe, angereichert um die Handlung einer ersten, kindlichen Verhör-Erfahrung – halb Böser-Buben-Streich, halb grausamer Ernst –, aus dem dann viele Jahre später für die erwachsene Coco voller Ernst wird.

Wird es wieder sieben Jahre dauern, bis du einen Roman für DAS HAUS ZAMIS schreibst?

Das hängt nicht allein von mir ab, sondern auch von den Lesern und vom Verlag.

Da habe ich keine Bedenken. Vielen Dank für das Interview!

Wie bereits berichtet, gab es beim Erscheinen der alten Romane als E-Books eine Pause, weil der Übergang von den Originalexposés aus der Feder des Serienvaters Ernst Vlcek (die bis Band 34 reichten) hin zu den nachfolgenden Bänden noch einmal überarbeitet und ein paar Widersprüche ausgebügelt werden mussten. Von der anspruchsvollen Arbeit an diesem Mammutprojekt berichtet euch in einer dreiteiligen Serie Autor Oliver Fröhlich. Hier folgt der dritte und letzte Teil:

Nachdem die Baustellen erkannt waren, ging es in die Detailplanung, von der ich hier natürlich nicht allzu viel preisgeben kann. Schließlich sollt ihr die Bücher ja lesen. Die ersten Veränderungen werden bereits in Band 33 festzustellen sein. Gelegentlich wird der Leser in diesem Buch auf Passagen stoßen, die in den bisherigen Ausgaben nicht enthalten waren. Ergänzende Szenen, die vieles von dem, was zwei Bände später passiert, vorbereiten. Außerdem beginnen zwei Figuren, sich langsam zu verändern, um den charakterlichen Sprung zu Band 35 »In der Vergangenheit verschollen« nicht zu groß werden zu lassen. Ich hoffe, es ist mir gelungen, diese neuen Szenen so einzubetten, dass sie einem Erstleser nicht als nachträglich eingefügt auffallen.
Die bisherigen drei Texte von Band 34 habe ich weitestgehend unverändert gelassen, nur den Schluss des letzten Teilromans (und damit der gesamten Klassiker-Serie) habe ich so verändert, dass er die Überleitung zu dem neu hinzugefügten Teilroman bildet. Er heißt »Die Blutuhr« und berichtet, was es mit dem titelgebenden Artefakt auf sich hat. Es werden damit hoffentlich sämtliche Fragen beantwortet, die aus den Vorbänden offengeblieben sind.
Der Roman führt zugleich die Teufelin Angelina ein, die in den überarbeiteten Folgebänden aber zwangsläufig eine völlig andere Vergangenheit haben wird.
Die Geschichte endet in einem halben Cliffhanger und stellt zugleich die Ausgangssituation für das dar, was Coco Zamis (aus anderem Grund als bisher) zu Beginn von Band 35 widerfahren wird.
Die Widersprüche hinsichtlich der Abenteuer im Dreißigjährigen Krieg erwiesen sich glücklicherweise als nicht ganz so gravierend, wie ich befürchtet hatte. Das lag in erster Linie daran, dass sie in unterschiedlichen Zeiten angesiedelt waren und so die Erlebnisse von Matthias Troger von Mummelsee in Band 35 als Fortsetzung der Erlebnisse aus den Vorbänden verstanden werden können. Natürlich ließ es sich nicht vermeiden, trotzdem ein bisschen von Matthias’ Hintergründen zu verändern, dass alles zusammenpasste. Aber auch hier hoffe ich, dass es dem Erstleser nicht auffällt.
Wie dem auch sei, bei einem Projekt dieses Umfangs und – wie ich ganz uneitel mal sage – Schwierigkeitsgrades kann man sich nie sicher sein, wirklich alle Stolpersteine entdeckt und Widersprüche geglättet zu haben. Ob es mir gelungen ist, werde ich erst erfahren, wenn die ersten Leserstimmen laut werden. Als E-Book erscheinen die Bände bereits seit Anfang November monatlich. Im kommenden März wird Zaubermond dann die »Übergangsbände« 33-36 »in einem Rutsch« auch als Taschenbuch veröffentlichen.
Bis dahin bleibt mir nur erwartungsvoll zu bibbern und den Lesern viel Spaß mit dem Übergang und der erstmals vereinten DORIAN HUNTER-Serie zu wünschen.

Wie bereits berichtet, gab es beim Erscheinen der alten Romane als E-Books eine Pause, weil der Übergang von den Originalexposés aus der Feder des Serienvaters Ernst Vlcek (die bis Band 34 reichten) hin zu den nachfolgenden Bänden noch einmal überarbeitet und ein paar Widersprüche ausgebügelt werden mussten. Von der anspruchsvollen Arbeit an diesem Mammutprojekt berichtet euch in einer dreiteiligen Serie Autor Oliver Fröhlich. Heute lest ihr Teil 2:

Was war zu tun, um einen schlüssigen Übergang zwischen beiden Serien zu gewährleisten und sie zu einer zusammenwachsen zu lassen? Zunächst einmal musste ich lesen, lesen, lesen, um alle Baustellen zu identifizieren. Da stellten sich aber bereits die ersten Fragen. Wie viele der alten Romane sollte man lesen? Reichte alles nach dem Baphomet-Zyklus aus? Oder sollte ich weiter zurückgehen? Wie viele der neuen Bücher waren wichtig? Eines? Zwei? Wie sollte ich damit umgehen, wenn in den neuen Romanen auf Dinge Bezug genommen wurde, die mir nichts sagten? Schließlich könnte ich nicht mit Gewissheit beurteilen, ob es sich dabei um etwas aus der Zweitauflage handelte (was ich dann streichen oder korrigieren müsste) oder um Details aus der Erstauflage, allerdings aus Bänden, die ich noch nicht gelesen hatte.
Am liebsten hätte ich erst alle Romane durchgearbeitet, aber das ließ sich aus Zeitgründen nicht verwirklichen. Schließlich sollten die Übergangsbände bald als E-Book erscheinen. Also blieb mir nur eines übrig: zumindest sämtliche Exposés zu lesen und zu hoffen, dass die fertigen Romane später nicht in entscheidenden Details abwichen.
Schnell stellte sich heraus, dass ein reibungsloser Übergang nur möglich wäre, wenn man auch die Bände »In der Vergangenheit verschollen« und »Dämonenkrieg« mit einbezog. Denn in ihnen geschah vom Tod einzelner Mitstreiter von Dorian Hunter bis hin zum Angriff auf einen bedeutenden Stützpunkt des Dämonenkiller-Teams so viel, was den neuen Bänden zugrunde lag, dass sie nicht außen vor bleiben konnten.
Das bedeutete jedoch zugleich, dass zwei Versionen der Abenteuer im Dreißigjährigen Krieg unter einen Hut gebracht werden mussten. Denn mir war von vornherein wichtig, in die bereits bestehenden Texte nur so wenig einzugreifen wie möglich. Die nach den alten Exposés von Ernst Vlcek neu verfassten Abschlusstexte der Klassiker-Serie wollte ich unbedingt beibehalten – inklusive der nicht besonders beliebten Figur Zicci, weil sie ein Vermächtnis der Ur-Exposés darstellt. Da diese Figur in den neuen Bänden aber nicht auftaucht, muss sie die Serie irgendwie verlassen.

Andererseits tauchten in den neuen Bänden Figuren auf, die aus der Zweitauflage übernommen wurden, in der Erstauflage jedoch keine Rolle spielten, so z. B. die Teufelin Angelina. Sie brauchte also einen Auftritt, der erklärte, wo sie in den späteren Büchern so plötzlich herkommt.
Das nächste Problem waren Figuren, die zwar bereits in beiden Serien mitspielten, sich aber unterschiedlich entwickelt hatten, wie zum Beispiel Olivaro oder Abi Flindt.
Und als Letztes gab es noch die Handlungskomponente. Wie ließ sich die Handlung der Klassiker innerhalb eines neu zu schreibenden Übergangsbandes so steuern, dass sie in »In der Vergangenheit verschollen« mündete? Welche offenen Fäden mussten in diesem neuen Roman abgeschlossen werden? Es lag noch immer ein Berg an Arbeit vor mir …

Ich habe es vor ein paar Tagen schon hier im Blog angesprochen: Die E-Book-Veröffentlichungen von DORIAN HUNTER werden endlich fortgesetzt. Diesen Freitag, am 01. November, erscheint Band 33. Weiter geht es im monatlichen Rhythmus.

Echte Fans wissen: Der Grund für die Verzögerung war, dass sich beim Übergang von den Originalexposés aus der Feder des Serienvaters Ernst Vlcek (die bis Band 34 reichten) hin zu den nachfolgenden Bänden einige inhaltliche Widersprüche eingeschlichen hatten. Diese Widersprüche haben wir geglättet, was eine Überarbeitung von insgesamt vier Bänden nötig gemacht hat. Wenn ich in diesem Fall von wir spreche, dann meine ich eine Person, der alles nachfolgende Lob gebührt: Oliver Fröhlich. Da er bereits seit ca. zwei Jahren (!) an einem umfangreichen Serienexpo für DORIAN HUNTER arbeitet, war er wie geschaffen für die oben beschriebene Mammut-Aufgabe. Was hat Oli also getan? Er hat die besagten Übergangsbände einmal kräftig auf Ungereimtheiten abgeklopft, Episoden gestrichen, geändert oder neu eingefügt, und herausgekommen sind folgende vier Titel:

Band 33: Die Pestburg
Band 34: Der schleichende Tod
Band 35: In der Vergangenheit verschollen
Band 36: Dämonenkrieg

Ja, die Texte der beiden „verschollenenen“ Bände 36 und 37 sind in die neue Fassung integriert worden – aber in stark überarbeiteter Form, so dass sie sich jetzt richtig in die Serienhandlung einfügen! Was genau das bedeutet …? Lasst euch überraschen. Oli selbst wird in der Dezember-Ausgabe des Zaubermond-Verlagsmagazins MysteryPress und auch hier im Blog Gelegenheit haben, sich zu erklären. Wer ihn teeren und federn möchte, tut das bitte fairerweise erst danach.
Um noch eine letzte Frage zu beantworten: Die oben genannten Bände werden zunächst nur als E-Book erhältlich sein – einfach aus dem Grund, dass wir mit der Print-Neuauflage noch etwas hinterherhinken. Da erscheint im Dezember ja erst der Nachdruck von Band 17. Aber es geht fleißig weiter, und bald werden alle DORIAN HUNTER-Bücher auch als Taschenbuch-Printausgabe verfügbar sein.

Wie gehen Horror-Autoren im echten Leben eigentlich mit so Themen wie Blut und ähnlichen Gruseligkeiten um? Muss man auf dem besten Weg sein, ein Psychopath zu werden, um sich in Dämonen und ähnliches Gezücht hineindenken zu können? Ex-Exposé-Autor Christian Montillon hat dazu zwei Anekdoten aus seinem Alltag:

Meine DORIAN HUNTER- und DAS HAUS ZAMIS-Romane sind glaube ich nicht unbedingt dafür bekannt, sonderlich zimperlich zu sein. Im Gegenteil, für mich gehört es zur Natur dieser Serien, dass sie auch hin und wieder … blutig sind.
So sagt‘s Christian Montillon, der Autor.
Also ich.
Aber ich bin auch noch jemand anderes – ein Privatmensch. Als solcher pflege ich mich Christoph Dittert zu nennen, also nicht unter Pseudonym unterwegs zu sein. Und da bin ich, was Blutiges angeht, durchaus zimperlich besaitet.
Ich will zwei Beispiele erzählen, die dem wahren Leben entsprungen sind … und die mich am Ende dazu bringen, mir eine Frage zu stellen. Doch dazu später. Erst mal die Beispiele.

Erstens. Es liegt ein paar Jahre zurück: Mein zweiter Sohn kam in das äußerst nette Alter, in dem er sich all-überall hochzog und laufen wollte. Ich schrieb zu der Zeit für gewöhnlich in einem furchtbar engen Arbeitszimmer, nennen wir es »Kabuff«. Wenn ich am viel zu kleinen Schreibtisch saß, der an der Wand stand, und den Arm hinter dem Rücken ausstreckte, stieß ich gegen den Kleiderschrank, der auch dort untergebracht sein musste. (Klingt jetzt schlimmer, als es ist.)
Jedenfalls schrieb ich so vor mich hin und war schon geübt, das Kindergeschrei und den üblichen Lärm zu ignorieren. Da war ich gut drin, echt. Eins jedoch ignorierte ich nicht – als ich die Stimme meiner Frau hörte: »Alles voller Blut.« Da ging ich doch nach draußen.
Mein damals noch jüngster Sohn saß da – knapp ein Jahr alt, und war über und über mit Blut voll. Nicht schön. Wir wussten nicht, wo es herkam. Also fingen wir an, erstmal den Kopf vom Blut sauber zu wischen. Okay, keine Wunde zu sehen. Gut. Die Wunde fanden wir schließlich am Finger, beim Übergang zum Nagel. Klingt nicht soooo schlimm, blutete aber wie verrückt.
Also, ab ins Auto. Ich fahre. Los zum Arzt. Auf die Autobahn. Und da stank es im Wa-gen hübsch nach Blut, wir waren auch nicht ganz sauber. So ein paar angetrocknete Reste bleiben da schon mal.
Da kippte mir der Kreislauf weg, nachdem der »Schock« vorüber war. Dumm nur, dass ich gerade das Auto auf der Autobahn fuhr. Also lenke ich auf den Standstreifen, steig aus und lege mich auf den Asphalt, bis der Kreislauf wieder kommt.
Verrückte Erinnerung. Zimperlich, gell? Ich stell mir vor, wie Dorian das passiert.

Das zweite Beispiel sollte ich mir sparen, sonst wird der Text viel zu lang. Nur so viel: ich schaute mir mit meiner Frau »Emergency Room« an, die Ärzte-Fernsehserie. Die ist gut. Echt. Aber so … real. Das viele Blut – einmal kippte mir beim bloßen Zuschauen der Kreislauf weg. Bei Horrorfilmen passiert mir das nie. Das ist eben Fiktion. Der Emergency-Room-Kram könnte auch Realität sein …

Kommen wir zur Frage: Warum geht das in der Fiktion so gut? Wieso kann ich Leute blutig abmurksen (im Roman!) oder als lebendes Büffet im Feinschmeckerrestaurant servieren … wenn mir doch umgekehrt schon vorm sehr sterilen Blutabnehmen in der Arztpraxis graust? Vielleicht habe ich deshalb ja ein Pseudonym gewählt, um derlei Sachen überhaupt schreiben zu können.
Aus Selbstschutz.
Oder so

Michael Marcus Thurner ist Wiener und hat damit eine ganz besondere Verbindung zu DORIAN HUNTER und DAS HAUS ZAMIS, die ihre Wurzeln in Wien haben. Zudem ist er schon länger im Autorenteam als ich und den meisten Lesern sicher schon seit einer Weile ein Begriff. Dennoch wollte ich die Gelegenheit nicht ungenutzt lassen, mit ihm über seine Arbeit zu reden.

Michael, erinnerst du dich noch an deinen ersten Roman im Hunter-Universum?
Ja, natürlich! So lange ist das noch gar nicht her. Alles begann mit DAS HAUS ZAMIS 17. Ich weiß nur zu gut, dass ich einige Probleme mit dieser sexy Hexe hatte, andererseits aber auch viel Spaß. Ich hatte zudem vom Expo-Autor ein Setting vorgegeben, das mir entgegenkam. Der Roman spielte in Klagenfurt, der Heimatstadt meines Vaters. Die beschriebenen Schauplätze kannte ich allesamt sehr gut.
Viel Freude hatte ich auch mit einer Figur namens Schirille, deren Volk ich alpinen Sagenkreisen entnommen hatte.

Derzeit hast du eine spezielle Aufgabe im Autorenteam. Du bist dafür zuständig, in DAS HAUS ZAMIS die Geschichte um das Café Zamis weiterzuerzählen. Das gibt dir relativ viele Freiheiten. Wie ist das so? Wünschst du dir manchmal vielleicht doch ein paar mehr Vorgaben?
Nein, bitte nicht! Je weniger Vorgaben ich habe, desto wohler fühle ich mich.
Ich interessiere mich ein wenig für die Geschichte Wiens wie auch für Wiener Geschichten und kann mich hemmungslos an meinem Wissensschatz bedienen. Das Café Zamis ist bloß wenige Häuser von meiner Wohnung entfernt angesiedelt. Ich kenn den Menschenschlag, ich kenn die städtischen Strukturen, ich hab die Mentalität im Blut. So ist es ja auch Ernst Vlcek und Kurt Luif gegangen. Es macht schon sehr viel Spaß, Dinge zu beschreiben und zu schildern, die einem unmittelbar vertraut sind.

Du bist ein vielbeschäftigter Mann. Neben HUNTER und ZAMIS schreibst du auch für PERRY RHODAN. Außerdem hast du diverse eigene Projekte am Laufen. Was ist dein aktuellstes Projekt?
Ich springe gerne zwischen den Genres. Neben Horror und Science Fiction darf’s dann auch mal Fantasy sein. Mein Erstlingswerk in dieser Ecke des Literaturbetriebs heißt „Der Gottbettler“.
Ich hatte das Glück, mit Blanvalet einen tollen Verlag zu finden, einen ausgezeichneten Redakteur und einen gnädigen Lektor. Man hat mir einige Tollheiten im Text durchgehen lassen und war damit einverstanden, dass ich meine Geschichte im Bereich der „Dark Fantasy“ ansiedelte.
Der „Gottbettler“ ist ziemlich düster geraten, die Helden nicht sonderlich heldenhaft, und die Frauenrollen sind keinesfalls mit vollbusigen Blondinen belegt. Sprich: Ich durfte sehr viel nach meiner eigenen Nase und nach meinem eigenen Geschmack schreiben.

Fühlst du dich bei den etwas dunkleren Geschichten am wohlsten?
So ist es. Ich werd immer gleich unrund, wenn alles zu glatt und abgeleckt wirkt. Das sind Fantasy-Welten, in denen ich mich nicht sonderlich wohl fühle. Ich mag ambivalente Figuren. Solche, die nicht Schwarz oder Weiß, sondern Grau in allen möglichen Schattierungen sind.
Meine Hauptfiguren tragen allesamt Lasten mit sich. Der Käufer des Buchs wird stets im Ungewissen gelassen, für welche Seite sie sich gerade mal entscheiden. Dieses Spiel mit der Erwartungshaltung der Leser mag ich schon sehr.

Worauf dürfen sich die Leser bei deinem nächsten Roman für DAS HAUS ZAMIS freuen? Hast du schon irgendwelche Pläne?
Ja, es gibt konkrete Pläne. Ich hatte gehofft, bereits im Winter einen neuen Beitrag für DHZ abliefern zu können, musste allerdings den Expo-Autor wegen anderer Verpflichtungen um Aufschub bitten. Dieser Teilroman wird ein wenig später erscheinen und mehr über das Café Zamis samt seiner Gäste erzählen. Darauf freu ich mich schon sehr …

Wir sind auch schon alle gespannt, was du dir als Nächstes ausdenken wirst. Vielen Dank auf jeden Fall für das Gespräch.