Michael Marcus Thurner arbeitet bereits an seinem nächsten Beitrag zu DAS HAUS ZAMIS. Das bedeutet allerdings nicht, dass er einfach nur vor dem Computer sitzt und schreibt. Offensichtlich fallen für ihn Spaziergänge durch seine Heimatstadt Wien auch unter „Arbeit“. Ich gestehe, ich bin ein wenig neidisch. Dennoch überlasse ich hiermit ihm das Wort:

Nebstbei beschäftige ich mich mit der Suche nach interessanten Motiven für meinen nächsten Beitrag zu DAS HAUS ZAMIS. Während meiner Spaziergänge bleibe ich immer wieder stehen und schieße Photos. Manche der Motive wirken unscheinbar und dienen lediglich dazu, meine Fantasie anzuregen. Und hinter anderen stecken starke Geschichten, über die ich schon immer mal was erzählen wollte …

Diese vier Barock-Statuen stehen im Esterházypark im sechsten Wiener Gemeindebezirk, unweit vom Café Zamis. Die Fürsten von Esterházy besaßen in der Nähe einen schlossähnlichen Wohnsitz. Heutzutage wird das Parkgelände von einem ehemaligen Flakturm beherrscht, in dem wiederum das “Haus des Meeres” untergebracht ist, eine der Touristenattraktionen dieser Gegend. Mag sein, dass ich die jahrhundertealten Statuen für meine Zwecke nutze …

Das “Foltermuseum” ist ebenfalls im Esterházypark angesiedelt. Der Abgang führt in Bereiche unter dem Flakturm, der während des zweiten Weltkriegs als Schutzbunker diente und in dem nun die Schrecken der Folter in eindrucksvollen Diaramen nachgestellt werden. Eine persönliche Anmerkung: Meine Großmutter musste während der Luftangriffe der Alliierten auf Wien oft genug hierhereilen. Mit ihren Kindern, also auch mit meiner Mutter, in den Armen.

Diesen raumschiffähnlichen Dachaufsatz habe ich während des Spazierengehens entdeckt. Er befindet sich in der Nähe der Gumpendorfer Straße, bloß ein paar hundert Meter vom Café Zamis entfernt. Wer weiß, ob ich nicht auch damit was anfangen kann.

Das Joseph Haydn-Denkmal steht auf einem kleinen Platz vor der Mariahilfer Kirche, direkt an der Mariahilfer Straße gelegen. Haydns Melodie zum Volkslied “Gott, erhalte Franz, den Kaiser!” unterlegt heutzutage die deutsche Nationalhymne.
Es sieht so aus, als könnte der Komponist und Musiker jederzeit von seinem steinernen Sockel herabspringen …

Ich hatte eine weitere Wortmeldung von Ex-Exposéautor Christian Montillon versprochen. Hier ist sie, und ich möchte gar nicht viel vorneweg reden, denn ich wette, ihr wollt viel lieber seine neueste Anekdote lesen. Also überlasse ich nun ihm das Wort und lasse ihn erzählen, wie er einem Freak seine Stimme lieh:

Zuerst eine Erklärung: Niemals würde ich mir bewusst eine besonders reißerische Überschrift ausdenken, um nach Aufmerksamkeit zu haschen.
Natürlich nicht.

Als die DORIAN HUNTER-Hörspiele noch sehr neu auf dem Markt waren, stieg ich ins Flugzeug und flog nach Hamburg. Wenn ich nichts durcheinanderbringe, habe ich mich auf den Aufenthalt dort vorbereitet, indem ich während der Reise das dritte Hörspiel hörte, und dabei etliche Male den Schluss, der aus dem Gedächtnis zitiert so geht: „Was machen Sie hier?“ – „Meine Arbeit!“ Schlussmelodie. Liest sich vielleicht doof, im Hörspiel kommt es super.
Was hatte ich in Hamburg vor? Zum ersten Mal in meinem Leben hatte ich Gelegenheit, an Hörspielaufnahmen teilzunehmen. Also mir einfach mal im Studio anzuschauen, wie das so abläuft. Eine spannende Sache. Und natürlich würden es DORIAN-HUNTER-Aufnahmen werden. Klar doch.
An dem Tag wurden Sprecher für mehrere Einzelfolgen aufgenommen. Es ging um fünf Folgen. (Sagte ich es schon? Wenn ich nichts durcheinanderbringe.) Und es war faszinierend, etliche Sprecher kennenzulernen. Phillip etwa. („Ja. Ja. Ja. Ja.“)
Meine große Stunde schlug am Abend zuvor: Wenn ich schon mal hier war, sollte ich doch auch mitsprechen. Natürlich in einer Mini-Rolle, denn Sprechen ist nicht sooooo sehr mein Ding, mein pfälzischer Zungenschlag ist schon ziemlich ausgeprägt.
Wie gut, dass ich noch bis zum nächsten Tag in der Stadt bleiben würde. Und wie aufgeregt war ich, als ich dann tatsächlich die Seiten wechselte – bislang hatte ich brav im Regieraum gesessen, „diesseits” der Glasscheibe, nun ging ich für ein paar Minuten in den „Sprecherraum“.
Ich habe einen oder zwei Sätze gesprochen.
Hundertmal.
Irgendwann klangen sie so, dass sie gut waren … und mir wurde erst richtig klar, welchen Job die Profisprecher leisten. Hut ab!
Man kann mich als Freak auf der Folge „Freaks“ hören. („Oder was? Töten Sie uns dann auch, Hunter?“) Dass ich damit die Hörspielserie tatsächlich revolutioniert habe, wage ich zu bezweifeln. Aber es hat Spaß gemacht. Genau wie jener Moment, als es darum ging, welche Rolle ich denn nun sprechen solle. Einen Freak, das wurde bald klar – denn nur so konnten wir meine dialektale Einfärbung rechtfertigen, zumindest für uns selbst: „Asmodi bestraft uns Freaks grausam. Aber mich hats am schlimmsten getroffen: Dieser Dialekt …“

Rüdiger Silber hat vor sieben Jahren schon einmal einen Roman für die Hexenchronik DAS HAUS ZAMIS verfasst. Für den Band 36 “Das höllische Kind”, das nächste Woche erscheint, schrieb Rüdiger Silber den Teilroman Der Folterkeller. Das Interview mit dem Autor führte Exposé-Autor Uwe Voehl.

Mit Der Folterkeller schreibst du nach sieben Jahren erst deinen zweiten Teilroman für die Serie. Wo hast du in den vergangenen sieben Jahren gesteckt?

Rüdiger Silber: Rüdiger Silber lag im Dornröschenschlaf. Währenddessen habe ich unter meinem richtigen Namen Malte S. Sembten zahlreiche Anthologiebeiträge und mehrere Bücher veröffentlicht. Zum Beispiel eine von Hardy Kettlitz herausgegebene und von Fabian Fröhlich illustrierte “Best-of”-Storysammlung mit den Titel “Maskenhandlungen” im Golkonda Verlag oder die Novelle “Der Behüter” für die E-Buch-Reihe Horror Factory bei Bastei Lübbe.

Hat die Coco von damals sich verändert? In der Serie ist Coco während dieser sieben Jahre ja nicht entsprechend gealtert, sondern sie ist jetzt kaum älter als damals.

Angenehm ist mir aufgefallen, dass Coco nicht mehr die Hände in die Hüften stemmt wie ein keifendes Waschweib, wenn sie lauthals herumzetert, wozu sie ja noch immer neigt.

Du hast dich im Vorfeld sehr in die Serie eingelesen. Was gefällt dir an der Serie?

Um mich mit der HAUS ZAMIS-Welt vertraut zu machen, habe ich den Anfang von Band 1 sowie die Bände 33, 34 und 35 gelesen. Dabei fielen mir die vielen kleinen, originellen Einfälle auf, die die Autorinnen und Autoren in die Geschichten einfließen lassen. Überraschend und einfallsreich fand ich etwa eine Szene in Band 35/1 von Catalina Corvo, wenn Michael Zamis das Etablissement vom Peitschen-Rudi aufsucht. Im Exposé stand wahrscheinlich nur, dass Michael sich auf eine der ausgefallenen Arten vergnügt, die das Dämonen-Bordell zu bieten hat. Das könnte den Autor anstiften, sich irgendeine sadistische Perversion aus den Fingern zu saugen, würdig einer Orgie am Hofe des Caligula. Aber Frau Corvo hat einen Spiegel erfunden, aus dem Michael seinen Doppelgänger hervorzieht, mit dem er dann zur Sache geht. Dieses non plus ultra der Autoerotik ist originell und ziemlich bizarr, ohne jedoch in Abartigkeiten zu schwelgen, und passt natürlich perfekt zu einem egozentrischen Narziss wie dem Oberhaupt der Zamis-Sippe.

So war es tatsächlich! Catalina hat mir im Nachhinein erzählt, wie sie überlegt hat, was einen Mann und Dämon wie Michael Zamis, der sich selbst als Nabel der Welt ansieht, überhaupt noch sexuell reizen könnte. Die Antwort: Natürlich Sex mit sich selbst! Catalina hatte sehr viel Spaß dabei, die Szene zu entwickeln. Jetzt aber mal generell gefragt: Du kommst neu daher, hast also einigen Abstand. Was würdest du anders machen?

Ich würde versuchen, den Frauen weniger zwanghaft auf die Oberweite zu schauen.

Einige Päpste deutschsprachiger Horror-Kritik halten dich für einen der besten Horror-Autoren. Musstest du dich bei deinem Teilroman für DAS HAUS ZAMIS bewusst einschränken? Oder ist es vielleicht auch mit einem gewissen Reiz verbunden, sich auf die Spielregeln einer Serie einzulassen?

Vor allem ist es höllisch schwierig, als Außenseiter und Nicht-Serien-Profi in eine Romanserie einzusteigen und nach Exposé einen Beitrag dafür zu schreiben. Mein erster DAS HAUS ZAMIS-Roman Die lauernde Bibliothek liegt lange zurück, außerdem hatte ich mir den Schauplatz damals selbst ausgesucht und auch die Handlung wurde von mir erdacht; nur die Grundidee mit der Bibliothek war vorgegeben. Der Roman spielt genau genommen außerhalb des HAUS ZAMIS-Universums. Auf meine Erfahrung im ersten Roman konnte ich für den neuen HAUS ZAMIS-Roman somit leider nicht zurückgreifen. Insofern wusste ich mit dem Expo zu Der Folterkeller zunächst überhaupt nichts anzufangen. Ich wusste nichts über die Figuren, ich wusste nichts über den Hintergrund der Serie. So hatte ich mich zuletzt als Schüler gefühlt, wenn ich für eine Klausur nicht gelernt hatte und nun vor dem weißen Bogen hockte und mich fragte, ob ich ihn mit obszönen Zeichnungen bekritzeln oder leer abgeben sollte.
Dass ich mich dann doch ans Werk machte, liegt am Ehrgeiz. Ich verwandte viel Zeit darauf, die direkten Vorgängerromane zu lesen, viele Stellen mehrmals, und löcherte dich, den Exposé-Autor, mit zahllosen Fragen …

Wie eng hast du dich ans Exposé gehalten? Kannst du eine spezielle Szene schildern, die du abseits des Exposés dazugedichtet hast?

Die Eingangssequenz auf Schloss Behemoth stand nicht im Exposé. Dafür habe ich einige Volkart-Epsioden im Kloster Shi nur erwähnt, aber nicht geschildert. Ich fand die Idee aus dem Expo inspirierend, die echte moderne Hexe Coco Zamis ihrer magischen Kräfte zu berauben und in der Vergangenheit vor ein Hexentribunal zu stellen – unter den Bedingungen, denen machtlose „falsche“ Hexen damals unterworfen waren. Zudem verleiht die Folterkeller-Sequenz dem Teilroman den Titel; auch das rechtfertigte, wie ich fand, eine ausführlichere Behandlung. Zum besseren Verständnis der Ereignisse im Folterkeller schien es mir angemessen, dem Leser ein paar „theoretische Grundlagen“ über den Ablauf eines mittelalterlichen Hexenverhörs nahe zu bringen. Diesen Theorie-Exkurs in die Folterszene selbst einzufügen, hätte deplatziert gewirkt und den Lesefluss unterbrochen. Also überlegte ich mir, dem Leser das nötige Wissen schon vorher zu vermitteln, indem ich es der kleinen Hexenschülerin Coco als Lektion aufgebe, angereichert um die Handlung einer ersten, kindlichen Verhör-Erfahrung – halb Böser-Buben-Streich, halb grausamer Ernst –, aus dem dann viele Jahre später für die erwachsene Coco voller Ernst wird.

Wird es wieder sieben Jahre dauern, bis du einen Roman für DAS HAUS ZAMIS schreibst?

Das hängt nicht allein von mir ab, sondern auch von den Lesern und vom Verlag.

Da habe ich keine Bedenken. Vielen Dank für das Interview!

Wie bereits berichtet, gab es beim Erscheinen der alten Romane als E-Books eine Pause, weil der Übergang von den Originalexposés aus der Feder des Serienvaters Ernst Vlcek (die bis Band 34 reichten) hin zu den nachfolgenden Bänden noch einmal überarbeitet und ein paar Widersprüche ausgebügelt werden mussten. Von der anspruchsvollen Arbeit an diesem Mammutprojekt berichtet euch in einer dreiteiligen Serie Autor Oliver Fröhlich. Hier folgt der dritte und letzte Teil:

Nachdem die Baustellen erkannt waren, ging es in die Detailplanung, von der ich hier natürlich nicht allzu viel preisgeben kann. Schließlich sollt ihr die Bücher ja lesen. Die ersten Veränderungen werden bereits in Band 33 festzustellen sein. Gelegentlich wird der Leser in diesem Buch auf Passagen stoßen, die in den bisherigen Ausgaben nicht enthalten waren. Ergänzende Szenen, die vieles von dem, was zwei Bände später passiert, vorbereiten. Außerdem beginnen zwei Figuren, sich langsam zu verändern, um den charakterlichen Sprung zu Band 35 »In der Vergangenheit verschollen« nicht zu groß werden zu lassen. Ich hoffe, es ist mir gelungen, diese neuen Szenen so einzubetten, dass sie einem Erstleser nicht als nachträglich eingefügt auffallen.
Die bisherigen drei Texte von Band 34 habe ich weitestgehend unverändert gelassen, nur den Schluss des letzten Teilromans (und damit der gesamten Klassiker-Serie) habe ich so verändert, dass er die Überleitung zu dem neu hinzugefügten Teilroman bildet. Er heißt »Die Blutuhr« und berichtet, was es mit dem titelgebenden Artefakt auf sich hat. Es werden damit hoffentlich sämtliche Fragen beantwortet, die aus den Vorbänden offengeblieben sind.
Der Roman führt zugleich die Teufelin Angelina ein, die in den überarbeiteten Folgebänden aber zwangsläufig eine völlig andere Vergangenheit haben wird.
Die Geschichte endet in einem halben Cliffhanger und stellt zugleich die Ausgangssituation für das dar, was Coco Zamis (aus anderem Grund als bisher) zu Beginn von Band 35 widerfahren wird.
Die Widersprüche hinsichtlich der Abenteuer im Dreißigjährigen Krieg erwiesen sich glücklicherweise als nicht ganz so gravierend, wie ich befürchtet hatte. Das lag in erster Linie daran, dass sie in unterschiedlichen Zeiten angesiedelt waren und so die Erlebnisse von Matthias Troger von Mummelsee in Band 35 als Fortsetzung der Erlebnisse aus den Vorbänden verstanden werden können. Natürlich ließ es sich nicht vermeiden, trotzdem ein bisschen von Matthias’ Hintergründen zu verändern, dass alles zusammenpasste. Aber auch hier hoffe ich, dass es dem Erstleser nicht auffällt.
Wie dem auch sei, bei einem Projekt dieses Umfangs und – wie ich ganz uneitel mal sage – Schwierigkeitsgrades kann man sich nie sicher sein, wirklich alle Stolpersteine entdeckt und Widersprüche geglättet zu haben. Ob es mir gelungen ist, werde ich erst erfahren, wenn die ersten Leserstimmen laut werden. Als E-Book erscheinen die Bände bereits seit Anfang November monatlich. Im kommenden März wird Zaubermond dann die »Übergangsbände« 33-36 »in einem Rutsch« auch als Taschenbuch veröffentlichen.
Bis dahin bleibt mir nur erwartungsvoll zu bibbern und den Lesern viel Spaß mit dem Übergang und der erstmals vereinten DORIAN HUNTER-Serie zu wünschen.

Wie bereits berichtet, gab es beim Erscheinen der alten Romane als E-Books eine Pause, weil der Übergang von den Originalexposés aus der Feder des Serienvaters Ernst Vlcek (die bis Band 34 reichten) hin zu den nachfolgenden Bänden noch einmal überarbeitet und ein paar Widersprüche ausgebügelt werden mussten. Von der anspruchsvollen Arbeit an diesem Mammutprojekt berichtet euch in einer dreiteiligen Serie Autor Oliver Fröhlich. Heute lest ihr Teil 2:

Was war zu tun, um einen schlüssigen Übergang zwischen beiden Serien zu gewährleisten und sie zu einer zusammenwachsen zu lassen? Zunächst einmal musste ich lesen, lesen, lesen, um alle Baustellen zu identifizieren. Da stellten sich aber bereits die ersten Fragen. Wie viele der alten Romane sollte man lesen? Reichte alles nach dem Baphomet-Zyklus aus? Oder sollte ich weiter zurückgehen? Wie viele der neuen Bücher waren wichtig? Eines? Zwei? Wie sollte ich damit umgehen, wenn in den neuen Romanen auf Dinge Bezug genommen wurde, die mir nichts sagten? Schließlich könnte ich nicht mit Gewissheit beurteilen, ob es sich dabei um etwas aus der Zweitauflage handelte (was ich dann streichen oder korrigieren müsste) oder um Details aus der Erstauflage, allerdings aus Bänden, die ich noch nicht gelesen hatte.
Am liebsten hätte ich erst alle Romane durchgearbeitet, aber das ließ sich aus Zeitgründen nicht verwirklichen. Schließlich sollten die Übergangsbände bald als E-Book erscheinen. Also blieb mir nur eines übrig: zumindest sämtliche Exposés zu lesen und zu hoffen, dass die fertigen Romane später nicht in entscheidenden Details abwichen.
Schnell stellte sich heraus, dass ein reibungsloser Übergang nur möglich wäre, wenn man auch die Bände »In der Vergangenheit verschollen« und »Dämonenkrieg« mit einbezog. Denn in ihnen geschah vom Tod einzelner Mitstreiter von Dorian Hunter bis hin zum Angriff auf einen bedeutenden Stützpunkt des Dämonenkiller-Teams so viel, was den neuen Bänden zugrunde lag, dass sie nicht außen vor bleiben konnten.
Das bedeutete jedoch zugleich, dass zwei Versionen der Abenteuer im Dreißigjährigen Krieg unter einen Hut gebracht werden mussten. Denn mir war von vornherein wichtig, in die bereits bestehenden Texte nur so wenig einzugreifen wie möglich. Die nach den alten Exposés von Ernst Vlcek neu verfassten Abschlusstexte der Klassiker-Serie wollte ich unbedingt beibehalten – inklusive der nicht besonders beliebten Figur Zicci, weil sie ein Vermächtnis der Ur-Exposés darstellt. Da diese Figur in den neuen Bänden aber nicht auftaucht, muss sie die Serie irgendwie verlassen.

Andererseits tauchten in den neuen Bänden Figuren auf, die aus der Zweitauflage übernommen wurden, in der Erstauflage jedoch keine Rolle spielten, so z. B. die Teufelin Angelina. Sie brauchte also einen Auftritt, der erklärte, wo sie in den späteren Büchern so plötzlich herkommt.
Das nächste Problem waren Figuren, die zwar bereits in beiden Serien mitspielten, sich aber unterschiedlich entwickelt hatten, wie zum Beispiel Olivaro oder Abi Flindt.
Und als Letztes gab es noch die Handlungskomponente. Wie ließ sich die Handlung der Klassiker innerhalb eines neu zu schreibenden Übergangsbandes so steuern, dass sie in »In der Vergangenheit verschollen« mündete? Welche offenen Fäden mussten in diesem neuen Roman abgeschlossen werden? Es lag noch immer ein Berg an Arbeit vor mir …